建筑师 PK 作家：西洋高手搞的都是雕塑化建筑

时间：2007-08-14 11:25:55 来源：相关建筑网站作者：

6、劳民伤财建造的墙与作为历史文物的墙。动用巨大的人力物力去建造规模宏大的国墙、城墙，尽管在军事上也许能起一时的作用，但对当时的生产发展无疑是一种阻碍或抑制。而从实践过程看，所有的墙最终都未能起到城防、国防的根本作用。因此其必要性是值得质疑的。但作为古代中国人的一种思维方式和行为过程，它却是一种极为重要的历史证物，它确确凿凿地证明中国人在意志和力量上能够做到什麽。因此我们的长城被联合国教科文组织确认为全人类的文化遗产之一；我们的许多城墙被国家列为全国历史文物保护单位。对于这些遗产，我们应该作为国宝予以充分的尊重和珍视。这是祖先们用无比巨大的血汗代价换来的啊。

六、“继承传统”的误区

由于“纵向承袭”的思维惯性，尽管在这大变革的年代，许多人仍然唯恐失去传统，也就是失去作为自己行动的指归。因此，“继承传统”或“弘扬传统”的口号在我们这里频率特别高，而且几乎与当年西方人“反传统”的口号同样响亮。诚然，传统是必须继承的，怎么能割断历史的延续性呢？问题是，传统具有二重性，既有积极的、正面的部分，又有消极的、负面的部分。而有些人由于“过去”的情结过重，继承的背后往往掩盖着负面的东西。表现在建筑方面的主要是：

1、“继承”成为对前人的形式和风格的单纯模仿和重复。近20余年来，古建符号胡拼乱贴，大量仿古建筑的出现就是有力的说明。这种“西装加瓜皮帽”的变态“假古董”，使我们的许多城镇变得不伦不类，上面提及的北京的遭遇，尤其是其中突出的例子，使许多有识之士感到痛心：这么一个规划完整、艺术感很强的古城，如今变成一个充斥着“建筑垃圾”的大杂烩！

2、“继承”成为抵制革新的挡箭牌，尤其抗拒“反传统”的要求和努力。殊不知，推陈出新乃是艺术（包括建筑）的常规，否则艺术就不可能保持其生命活力，从而导致枯萎。在这方面，反传统是艺术革新的推进器。反传统的人并不是不要传统，他只是不想重复前人有过的东西而已。大家都知道，西班牙人毕加索、达利、米罗，特别是建筑大师高迪，都是具有深厚传统功底的艺术家，但他们又是反传统的猛士。须知，正是在反传统的努力中，他们成了划时代的伟大艺术革新家，从而大大丰富了西班牙艺术的传统。事实雄辩地证明，把西班牙艺术（包括建筑）乃至欧洲艺术传统激活并使之大大丰富和发展的，绝不是那些“传统”的守护神，而恰恰是这些反传统的先行者们。这真可谓是辩证法的胜利。因此，反传统是一种积极的创造性思维。鲁迅就是一个既善于继承传统，又敢于反对传统的“大呼猛进”的伟大斗士！

3、继承传统的实质是学习前人的创造精神。凡是具有现代意识的艺术家都以重复为耻：即既不重复前人的，也不重复他人的，甚至也不重复自己的。因为重复是匠人的习性，而创造才是艺术家的本色。早在60年前，毛泽东在其《讲话》中曾讲过这么一句很有艺术见地的内行话：“模仿（即重复—笔者）乃是最没有出息的文学教条主义和艺术教条主义。”艺术贵在原创，而原创都是一次性的。我们的祖先在当时物质条件很简单、相关的理论很缺乏的条件下，在艺术和建筑领域创造了辉煌的业绩，那是了不起的事情。但我们今天在更优越的条件下，还只知去重复它们，那确实是太“没有出息”了！然而先辈们的那种艺术创造精神却可以激发我们的智慧和想像，激励我们创造出更多更好的富有原创性的东西来。

总之，无论是继承传统，还是反传统，其结果都应该是发展并丰富传统，进而推进今天建筑事业的更快更好地发展。

七、突破重围，凤凰涅槃

1、突破封建意识的重围。中国传统的建筑文化是在几千年的农耕时代形成的，它一方面是劳动人民创造性智慧的体现，一方面又渗透着统治阶级主要是封建统治阶级政治哲学的影响。这种哲学的核心即所谓“天不变，道亦不变；以不变应万变”。这是长期扣在中国人民头上的紧箍咒！这也是导致中国建筑乃至整个中国社会发展迟缓的根本原因。在改革开放的今天，我们必须在思想深处彻底粉碎这个紧箍咒，牢牢树立改革开放的观念，与大时代的步伐保持一致，与世界潮流步调统一。

2、走出工匠心态。我们常常感觉到，中国建筑文化中负面的东西，直到今天仍然在无形地影响着我们，使我们迈不开大步。这方面我感觉到的突出一点是，我们的相当多的建筑师今天仍然未能摆脱“工匠心态”的束缚。上面说过，我国古代建筑师的地位是不高的。作为一个阶层，他们始终没有摆脱“匠人”的地位，作为工程师或艺术家而进行自由的艺术想像或创作，并受到社会和官方的尊重。匠人（或工匠）的职业习惯于重复自己已经掌握的技艺，匠人的身份习惯于被动接受任务，按照业主的要求干活。在那个尊卑有序的等级社会里，他没有资格让人按照他的设计接受工件，他也缺少作为“专家”的职业荣誉感为自己成功的设计而自豪，并随时为自己的创作进行辩护，甚至抗争。总之，在那种生存条件下，他无法养成作为一个“家”的独立人格尊严。惟命是从是他的基本心态，也就是我这里所说的“工匠心态”。

工匠心态在今天最常见的表现是：习惯于重复作业。一张简单的图纸复制了又复制。于是造成千篇一律的现象。其次是缺乏专门家的职业尊严。你要他怎么干，他就怎么干。最典型的事例是北京西客站大门加顶事件。北京西客站是按现代建筑的造型原则进行设计的。施工期间，北京建筑正在那位不法市长指挥下，大刮“加顶风”。正当西客站的主体结构完成之时，突然接到“市长”的命令：大门加顶！一件建筑设计来自建筑师的完整构思，怎么能说加就加呢？但设计师虽然不情愿，还是照办了！使这个重要的首都大门好比“牛头上安了马嘴”，变得不伦不类，而且为此多花了8000万元的造价！这在别的国家的建筑师看来是不可思议的—－你要加可以，那得整个儿按仿古建筑思路重新设计！这种工匠心态让长官意志屡屡得逞。这是造成我们许多城镇建筑景观杂乱不堪、互相雷同的一个很重要原因。

3、走进“现代思维”。 从世界范围看，一个半世纪以来，建筑经历了两次美学革命，第一次叫“现代主义”，差不多持续了一个世纪；第二次叫“后现代主义”，已近半个世纪。经过这两次变革，人们获得一系列新的观念和共识。这些共识我称之为“现代思维”：

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